传统院线与线上播映“握手言和”了？

　　新浪潮/产业论坛现场

　　□大河报·大河客户端记者张丛博

　　随着媒介不断共融，电影的传播手段正发生着裂变，当多种传播方式给电影的创作带来挑战和机遇，该如何“共构大电影市场”？围绕该话题，9月25日下午，电影制片、发行、放映等不同领域的领军人物齐聚郑州，在“新浪潮/产业论坛”上对话探讨。

　　受疫情影响，以《囧妈》为代表的院线电影转移到线上放映，这种改变了院线电影的传统放映渠道的做法，一度饱受争议。然而，在当天的圆桌论坛上，出品方、发行方、网络视频平台同台，却没有预想的火药味，而是一团和气。

　　在爱奇艺影业总裁亚宁看来，院线电影和线上放映，是相互补充和促进的关系。院线票房有超过85％是被全年票房排名前几十的电影占去，剩下的几百部电影去分百分之十几的票房，而线上延伸了收益模式。

　　作为疫情后复工以来，上映的第一部国产大片，《八佰》在上映36天后，票房接近30亿，成为现象级作品。作为出品方的华谊兄弟传媒联合创始人王中磊表示，对《八佰》的票房成绩还是比较满意的，“我觉得《八佰》其实做对了一件事情，就是做了一件有勇气的事情”。

　　他说，在《八佰》决定第一个出来放映的时候，院线的复苏速度，包括疫情防控的管理措施，都还没有达到可以容纳这种大的商业电影的一个程度，感动的是《八佰》得到了全行业的帮助，也对国内电影院线的复产起到了推动性的作用。

　　资深电影市场研究专家、北京电影学院客座教授刘嘉分享了一组数据，复工后日均观众达到254万人次，较复工首日增长了160倍。她根据今年国庆档的影片配置，预测会成为一个和去年50亿票房相当的火爆国庆档，10月份有望冲刺70亿目标，全年最终有望突破200亿，推动产业回到健康稳步的发展道路。

　　“当下的中国电影有高歌猛进也有忧思，主要是结构性问题。”北京电影学院党委副书记、副校长胡智锋表示，电影产业核心问题是产业模式同质化、单一，产业链过短、过粗。

　　他说，围绕电影制作本身的上下游衍生产品的数量和质量欠缺。电影院线都是商业大片的院线，而对纪录电影和艺术电影等分众、小众市场重视不够，没有精打细磨。

　　此外，在艺术生产上，是商业大片和艺术小片的两极发展，前者商业价值突出、产业需求强大、发展风险并存，后者是艺术个性鲜明、社会支持欠缺、形态尚未稳定，而处于二者之间的国产中片的总体数量相对较少，受到的关注远远不够。

编辑:梁倩文