故纸新生续文脉

吴巧娜在一件清代名家对联修复中进行全色。

吴巧娜参与修复的一件清代名家对联作品，修复前与修复后对比。

吴巧娜修复清代寿屏时用面团除尘。本版图片均为受访者供图

　　□本报记者 曹萍

　　绢本八百，纸寿千年。纸绢看似柔弱，保存得当却足以跨越千年不朽，承载着历史和文明信息代代相传。

　　历经千百年岁月洗礼，纸质文物会出现不同程度的损坏，为了让它们延长寿命、长久保存，很多鲜为人知却具有“炼石补天”技艺的能工巧匠，为潜心修复受损文物，甘守寂寞、默默付出。

　　河南博物院吴巧娜正是这样一位纸张书画文物修复师。虽然是“80后”的年轻修复师，她却已与书画装裱修复打交道近20年，练就各类绝活儿。

　　在2025年全国文物行业职业技能大赛河南省选拔赛上，吴巧娜获得一等奖，并代表河南参加了全国比赛。

　　“薄薄的纸张绢本，教会我敬畏时间。它们跨越时空，从一代又一代人手中传递下来，我们有责任更好地传承下去。”吴巧娜说。

　　随纸张穿越数百年时空

　　8月14日，暑期已近尾声，但河南博物院内仍然人流如织，来自天南海北的游人穿梭其中，沉浸在历史长河之中。

　　穿过熙攘人群，向博物院深处走去，位于文物保护中心一隅的书画修复室内，异常安静。吴巧娜和同事们正埋头案前，为手里的文物精心“治疗”，时间仿佛在这里慢了下来。

　　吴巧娜面前的工作台上，平摊着一张泛黄发旧的画作，她低着头、手里拿着微小的工具，小心翼翼地在清除画面的污渍。

　　“这些小黑点是苍蝇粪便，得一个个刮掉。”顺着她的话，记者俯身近距离观察，才看到密密麻麻的黑点。这幅画虽年代久远，但保存相对完整，画面上的小童、山石都清晰生动，只有少数几处破损。

　　“这是清代一张绢制寿屏，共有10幅，现存9幅，上面是书法下面是画作，应是古代祝寿所用。”她说话轻柔、气质娴静，似与眼前的古画有一种不言的默契。

　　这种默契，更来自坚守书画装裱和修复十余年的沉淀和积累。吴巧娜最初在画廊工作，渐渐地接触到书画装裱和修复。

　　一次，在策划一个画展时，她遇到一幅非常残破的作品，正在犯愁时，有人建议找书画修复师。他们找到了河南省省级非物质文化遗产“装裱修复技艺”代表性传承人靳凤枝。

　　“看到修复后的作品，简直不敢相信自己的眼睛，不敢想象眼前这件完好仍不失质感的作品是之前那件残损作品。”吴巧娜至今仍记得当时内心的震撼，也一下子被巧夺天工的修复技艺所征服。

　　后来，靳凤枝被聘请至画廊，吴巧娜也正式拜师，开始学习书画装裱和修复，一扇大门在她的面前徐徐打开。

　　从书画装裱，到现代作品修复，再到文物作品修复，吴巧娜越走越远，也越来越痴迷。潜心学习多年，装裱过上万件书画作品、修复过很多各年代作品，2020年，她进入河南博物院，成为一名专业的纸质书画文物修复师。

　　“在这里可以接触到更多重要文物，会面对更多高难度修复，对我是一个全新的挑战，但我也相信自己可以做好。”吴巧娜文静的外表下，有着不服输的韧劲。

　　唯有热爱才能坚持

　　“良工需具补天之手，贯虱之睛，灵慧虚和，心细如发。”正如《装潢志》里所讲，如果没有高超的修补艺术，很难把破旧不堪的古字画修复如昨。

　　分析检测、清洗去污、拼接揭背、补纸托芯、补色全色……书画修复工序繁多，最核心的是“洗、揭、补、全”，细分的话还有几十道小工序。“每道工序环环相扣，书画修复急不来，慢工才能出细活，经常一坐一天，连口水都顾不上喝。”吴巧娜说。

　　她将眼前的那幅寿屏翻过来一些，指给记者看背后的样子，“这层是画作加固用的背纸，然后还有一层紧贴画心的纸是命纸，修复时一般要将背纸和命纸都揭掉，揭出画心”。

　　要将历经千百年、糟朽的纸张一点点揭掉，并非易事。“有些命纸揭不掉的时候只能用手去搓，要尽快完成，经常几个人弯腰哈背、揭上一整天，手指搓得又麻又红。”吴巧娜说。

　　修复师很多时候还是“拼图”高手。在修复清代书画名家赵之谦的一副书法对联作品时，拿到手的就是一堆残破的纸片。她回忆，“大大小小的，也不知道具体有多少片，特别考验眼力，我们小组成员拼了好几天。”

　　经过拼接、清洗、修补后，又一道难题出现了。这副对联所用的是一种特殊工艺的虎皮宣纸，其工艺复杂，纸面上的棕色不规则虎皮花纹，现在根本找不到同样的纸张。

　　没有同类纸如何完成修复？这并没有难倒吴巧娜，不会造纸还不会画吗？最终她用自己掌握的绘画技巧解决了没有虎皮宣这个难题。她向记者展示了完成修复的作品照片，图片放到最大也很难看出什么修补痕迹，前后对比令人惊叹。

　　喜欢琢磨，乐于钻研，这让吴巧娜在修复中遇到的很多难题都迎刃而解。修复一件清代书法作品时，她在全色接笔时犯了难，由于那件文物的墨色较重，试了多种现代墨汁、墨块颜色都觉得不理想。

　　那段时间，她上班下班满脑子都是那件作品。正好赶上放假回老家，她帮奶奶做饭时，无意间手上蹭上了锅底灰，那种黑色让她眼前一亮。“当时仔细观察就觉得跟那件作品的墨色很接近，这不就是我需要的那种黑嘛，马上就从锅底刮了一些，当作宝贝似的带回了郑州。”她笑着说。

　　回来后，她又查阅了各种资料，也做了很多实验，验证可行后，就把其加入墨汁中，使得最后补出的墨色跟原有墨色非常接近，经仪器检验色差数值很小。

　　文物修复中，每一个环节都不容出错，进行每一个环节前要预判，一旦出现突发情况，要即刻拿出应对之策。清洗时要根据作品情况选择最合适的方式，补缀时要尽力寻找与画心用料在质、纹、光、色都近似一致的材料，全色时为了一种颜色反复调试上无数次……

　　“在修复过程中，触摸着泛黄的纸、绢，都像是在解读古人留下的密码，这是一个充满挑战又承载着沉甸甸责任的工作。”她说。

　　在时光的长河里，吴巧娜修复的不只是脆弱的纸质文物，更是在数字化浪潮中破解愈发珍贵的文化基因传承密码。

　　如今，吴巧娜所在的书画修复中心，有好几位都是“90后”的大学生，越来越多的年轻力量加入这个有些小众的行业，静下心、沉住气坚守在这一方天地之中。

　　“未来会不断锤炼技能、提升水平，用自己的双手，赋予更多文物新的生命，让这些历史和文化长长久久地传承下去。”吴巧娜说。

　　■记者手记

　　以赤诚热爱传承匠心匠艺

　　□本报记者 曹萍

　　我国是文物资源大国，相关数据显示，我国拥有不可移动文物76万余处、国有可移动文物超过1亿件（套），大量待修复文物深藏库房，急需高素质的文物修复师、考古探掘工。然而，全国文博系统的专业技术人员非常缺乏，具备精湛修复技艺与知识水平的文物修复师更少，现实的供需不平衡使得“文物修复师比文物还要稀缺”。

　　采访中，这些优秀的文物修复师数十年如一日，是一群沉默的匠人，更是值得尊敬的“守宝人”。他们把青春和时间，默默献给了文物修复。2025年全国文物行业职业技能大赛举行，在这样的国赛舞台上，他们成了聚光灯下主角。

　　我们也欣喜地看到，社会对他们的关注度越来越高，公众对他们的了解也越来越多。越来越多的年轻人开始对文物修复感兴趣，把它作为自己攻读、研习乃至从事的专业，投身文物修复，静下心、沉住气把它当作自己坚持的事业。相信，未来“守宝人”的冷门绝技一定会后继有人，传承好这份匠心匠艺。

编辑:祝萍