谁促成了敦煌、云冈、龙门三大石窟首次联展？

　　龙门石窟展厅

敦煌展厅复制洞窟

　　云冈石窟第13窟南壁7立佛龛3D打印等比例复制品

　　□大河报·大河客户端记者张丛博

　　中国三大石窟敦煌、云冈、龙门，多少游客为了一睹其风采而千里跋涉。而10月18日在洛阳博物馆开幕的“丝路华光——敦煌、云冈、龙门石窟艺术联展”，让观众得以一站式尽享石窟艺术盛宴。

　　这也是新中国成立以来，中国三大石窟首次举办的大型艺术联展。

　　开展当天，大河报·大河客户端记者来到洛阳博物馆尝鲜后感慨万千，“震撼”已经不足以形容，还要加一个词“神奇”，是变戏法般的神奇。

　　除了可移动文物外，那些标志性的大型石窟造像、洞窟也被“搬”进了展厅。身在博物馆，却有一种来到了三大石窟现场的感受。

　　三大石窟首次联展之所以实现，契机当然是龙门石窟被列入《世界遗产名录》二十周年这个时间节点，而更重要的基础便是数字化、3D打印等技术的应用，让石窟得以走出家门走向远方。

　　“三大石窟为什么可以在洛阳‘开个会’？是数字化带来的这种可能性。”浙江大学文化遗产研究院教授李志荣说，敦煌的壁画从它的墙壁上飞到了这里，龙门古阳洞从崖壁上飞到了博物馆，云冈20窟的大佛通过VR肉眼可见，这在过去都是不可思议的。

　　在联展的“塞上皇冠　巍巍云冈”展厅，3D打印窟龛、洞窟VR让观众大开眼界，其中的第20窟大佛3D打印品、云冈石窟第13窟南壁7立佛龛3D打印等比例复制品更是使观众宛若置身云冈。

　　在接受大河报·大河客户端记者采访时，云冈石窟研究院院长张焯表示：“石窟的数字化既有数字的采集、存储和档案的建设，同时在三维激光扫描的基础上，进入到了更高的3D打印时代，云冈对多个洞窟进行了复制，而且是高精度原真性的，实现了石窟走向世界。”

　　数字化让文化遗产从保护研究的学术领域，真正走向公众，但数字化应用的前景远不止于此。前不久，龙门石窟流散佛首，首次实现“数字复位”，一比一3D打印复制的佛首造像顺利安放在一尊等身立佛的残像上。这种数字复位，为其他流失流散文物“回家”提供新的可能。

　　“数字化只是一个技术方法，我们希望为真正的学术研究打个底。”参与了龙门石窟数字化建设的李志荣说，最终的目标是，希望文化遗产资源形成一个矿藏级别的资源，和石油等矿产一样，但区别是它取之不尽。现在数字技术已经达到了对文物记录的可复原水平，也将为迎接大数据和人工智能时代做好准备。

编辑:魏蔚